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      私人美术馆

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      作者:
      出版社: 上海人民出版社
      2019-01
      ISBN: 9787208154834
      定价: 78.00
      装帧: 平装
      页数: 180页
      分类: 艺术
      • 本书以美术馆为话题,探讨美术馆与近现代国家现代化之间的关系,以及它在现代城市生活中的功能性作用,同时简要追溯国外美术馆的发展历程,尤其是在两次世界大战后美术馆在?#20998;?#31038;会思想史中所扮演的重要角色。全书选取国外著名的私人美术馆为例图文并茂,介绍的同时梳理近代以来美术馆的不同发展方向。从理论层面解读各大私人美术馆的策?#20849;?#30053;,公众策略等,在社会历史语境中重新梳理美术馆之于艺术的功能价值。 魏莱?#21495;?#32422;州立大学石溪?#20013;?#32654;术史硕士,现日本武藏野美术大学博士在读。曾在上海博物馆展览部、美国华盛顿国家亚洲艺术馆(暨弗利尔与赛克勒艺术馆)古代中国艺术部实习。曾于《国家艺术周刊》《上海艺术家》等刊物发表多篇美术馆研究文章。
        罗兰舟:复旦大学文物与博物馆学学士,美国乔治华盛顿大学硕士,现攻读英国莱斯特大学博物馆学博士。先后在美国国家历史博物馆阐释教育部、弗利尔与赛克勒美术馆公众教育部、史密森学会政策分析办公室观众研究部实习。 总 序: 感性与理性——艺术创造的两翼孙 颙/ 1
        序 俞利强/ 1
        第一章 美术馆理论/1
        乌托邦与美术馆/ 1
        美术馆为何被视为艺术“圣殿”/4
        何为经验,何为场域:哲学的应用及现代城市高阶艺术/ 9
        美术馆社会属性回归/ 14
        美术馆如何在后殖民主义时代展现“艺术”/ 19
        第二章
        家族影响力与城市形象:佛罗伦萨乌菲齐美术馆(1581)/24
        第三章 收藏国家的私人美术馆/31
        公民的国家意识:大都会艺术博物馆(1870)/ 31
        异域文明政治化的私人性:吉美博物馆(1879)/ 36
        不是帝国的帝国史:泰特美术馆(1897)/ 40
        第四章 镀金时代催生的财富家族与他们的社会回馈/49
        弗里克收藏(1935):真人“盖茨?#21462;?#30340;最炫土豪风/ 49
        摩根图书馆与博物馆(1924):银行家的私人图书馆与?#20848;?#25910;藏/ 63
        第五章 东方狂热:中国艺术品的海外收藏家与他们的博物馆/71
        波士顿美术馆(1876):“波士顿婆罗门”向全美介绍东亚艺术/ 71
        弗利尔美术馆(1923):君子收藏家与北美亚洲艺术第一馆/ 78
        纳尔逊—阿特金斯美术馆(1933):抗战时期“空降”美国的中国文物/ 86
        第六章 仰慕汉文化的东洋?#21697;В?#26085;本巨贾?#20848;?#30340;中国文物收藏/92
        静嘉堂?#30446;狻?#19968;项逆“脱亚入欧”而行的收藏工程(1892)/ 92
        根津美术馆(1941):日式庭院与茶?#19968;?#25265;中的东亚艺术“爱藏”/ 97
        关于现代性:新大陆的新女性与她们的美术馆/104
        现代艺术博物馆(1929):从“那些女士们?#26412;?#33521;品位到文化创意经营模式/ 104
        惠特尼美国艺术博物馆(1931):上流?#20848;?#23567;姐开收藏美国艺术之先河/ 112
        第八章
        古根海姆(1959):奠基康定斯基地位的全球连锁美术馆/119
        定义抽象艺术:古根海姆收藏康定斯基/ 119
        全球性连锁:建筑入主美术馆品牌/ 123
        中国艺术基金会?#22909;?#26377;中国的全球化不完整/ 127
        第九章
        小众与民族性:只关注特定艺术史的美术馆/131
        山种美术馆(1966):将日本画发展为一种整合美学方案/ 131
        新艺廊(2001):还原20 ?#20848;?#20108;三十年代的德国与维也纳文化语境/ 135
        第十章 西方主义:“东方”视角中的西方/142
        日本国立西洋美术馆——“非欧美圈唯一国立西方艺术馆”/ 142
        三菱一号美术馆——日本“脱亚入欧”的典范/ 148
        第十一章 当代私人美术馆的公众参与:科技与教育/151
        弗利尔与赛克勒美术馆:3D 大日如来与中国古代玉器在线图录/ 151
        盖蒂基金会:复制敦煌三洞,馆藏全球共享/ 154
        旧金山亚洲艺术博物馆:社区相关性/ 157
        菲利?#36134;?#25910;藏:学术交流与公众参与/ 159
        鲁宾美术馆:亚洲宗教的美国艺术化诠释/ 161
        第十二章 中国私人美术馆的发展借鉴/ 166
        宣传战略?#22909;?#30830;收藏特点,突出镇馆之宝/ 166
        收藏战略:发现艺术史中的“蓝海”/ 169
        展览教育战略:提升社会性/ 172
        学术研究:艺术与社会历史/ 174
        后 记/ 177
      • 内容简介:
        本书以美术馆为话题,探讨美术馆与近现代国家现代化之间的关系,以及它在现代城市生活中的功能性作用,同时简要追溯国外美术馆的发展历程,尤其是在两次世界大战后美术馆在?#20998;?#31038;会思想史中所扮演的重要角色。全书选取国外著名的私人美术馆为例图文并茂,介绍的同时梳理近代以来美术馆的不同发展方向。从理论层面解读各大私人美术馆的策?#20849;?#30053;,公众策略等,在社会历史语境中重新梳理美术馆之于艺术的功能价值。
      • 作者简介:
        魏莱?#21495;?#32422;州立大学石溪?#20013;?#32654;术史硕士,现日本武藏野美术大学博士在读。曾在上海博物馆展览部、美国华盛顿国家亚洲艺术馆(暨弗利尔与赛克勒艺术馆)古代中国艺术部实习。曾于《国家艺术周刊》《上海艺术家》等刊物发表多篇美术馆研究文章。
        罗兰舟:复旦大学文物与博物馆学学士,美国乔治华盛顿大学硕士,现攻读英国莱斯特大学博物馆学博士。先后在美国国家历史博物馆阐释教育部、弗利尔与赛克勒美术馆公众教育部、史密森学会政策分析办公室观众研究部实习。
      • 目录:
        总 序: 感性与理性——艺术创造的两翼孙 颙/ 1
        序 俞利强/ 1
        第一章 美术馆理论/1
        乌托邦与美术馆/ 1
        美术馆为何被视为艺术“圣殿”/4
        何为经验,何为场域:哲学的应用及现代城市高阶艺术/ 9
        美术馆社会属性回归/ 14
        美术馆如何在后殖民主义时代展现“艺术”/ 19
        第二章
        家族影响力与城市形象:佛罗伦萨乌菲齐美术馆(1581)/24
        第三章 收藏国家的私人美术馆/31
        公民的国家意识:大都会艺术博物馆(1870)/ 31
        异域文明政治化的私人性:吉美博物馆(1879)/ 36
        不是帝国的帝国史:泰特美术馆(1897)/ 40
        第四章 镀金时代催生的财富家族与他们的社会回馈/49
        弗里克收藏(1935):真人“盖茨?#21462;?#30340;最炫土豪风/ 49
        摩根图书馆与博物馆(1924):银行家的私人图书馆与?#20848;?#25910;藏/ 63
        第五章 东方狂热:中国艺术品的海外收藏家与他们的博物馆/71
        波士顿美术馆(1876):“波士顿婆罗门”向全美介绍东亚艺术/ 71
        弗利尔美术馆(1923):君子收藏家与北美亚洲艺术第一馆/ 78
        纳尔逊—阿特金斯美术馆(1933):抗战时期“空降”美国的中国文物/ 86
        第六章 仰慕汉文化的东洋?#21697;В?#26085;本巨贾?#20848;?#30340;中国文物收藏/92
        静嘉堂?#30446;狻?#19968;项逆“脱亚入欧”而行的收藏工程(1892)/ 92
        根津美术馆(1941):日式庭院与茶?#19968;?#25265;中的东亚艺术“爱藏”/ 97
        关于现代性:新大陆的新女性与她们的美术馆/104
        现代艺术博物馆(1929):从“那些女士们?#26412;?#33521;品位到文化创意经营模式/ 104
        惠特尼美国艺术博物馆(1931):上流?#20848;?#23567;姐开收藏美国艺术之先河/ 112
        第八章
        古根海姆(1959):奠基康定斯基地位的全球连锁美术馆/119
        定义抽象艺术:古根海姆收藏康定斯基/ 119
        全球性连锁:建筑入主美术馆品牌/ 123
        中国艺术基金会?#22909;?#26377;中国的全球化不完整/ 127
        第九章
        小众与民族性:只关注特定艺术史的美术馆/131
        山种美术馆(1966):将日本画发展为一种整合美学方案/ 131
        新艺廊(2001):还原20 ?#20848;?#20108;三十年代的德国与维也纳文化语境/ 135
        第十章 西方主义:“东方”视角中的西方/142
        日本国立西洋美术馆——“非欧美圈唯一国立西方艺术馆”/ 142
        三菱一号美术馆——日本“脱亚入欧”的典范/ 148
        第十一章 当代私人美术馆的公众参与:科技与教育/151
        弗利尔与赛克勒美术馆:3D 大日如来与中国古代玉器在线图录/ 151
        盖蒂基金会:复制敦煌三洞,馆藏全球共享/ 154
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        第十二章 中国私人美术馆的发展借鉴/ 166
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        收藏战略:发现艺术史中的“蓝海”/ 169
        展览教育战略:提升社会性/ 172
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